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12届书法国展上,这件大字楷书很有功力,但缺点同样明显

在全国第十二届书法篆刻展览会上,安徽桐城青年书法家李静仪作品参展。李婷生于1984年,可谓是一位比较年轻的书法家。此外,他还是中国美术学院书法专业的本科生,还曾在书法专业杂志工作,可谓是专业的书法之路。

李婷的书法创作以楷书和行书居多,尤其是对楷书的使用比较深入,因此用楷书进入全国展览会也就不足为奇了。他的楷书具有鲜明的个人风格,有值得我们借鉴的优点,同时其缺点也很明显。下面我们就通过这两个方面对这部国传作品进行分析。

在过去的几届国展上,很难看到大字作品,即使有参展的大字作品,也很难满足。第十二届国展陈列的楷书比前几届多,质量也高,我很高兴。安徽这麽大的字,作品有两个突出的表现,值得肯定。

首先,自评津贴楷书、大字、安留风格最贴切。比如智英,哦,那三家,放大就显得很薄,用不了气势。据说李婷的作品受影响最多,或者是在低数量的《雁塔性交书》中有立字的根基。

棉文点画纤细,骨架丰满,在刚健中包含着美的美,但这在棉文基础上的创新风格可谓不大。而且这部作品的取法在作者基础上很好地融合了池荣、欧阳顺的风格,融合得很好,不生硬,很自然。有两个特性:

第二,中唐作品,白纸、黑字、题目、正文、乐观,写得非常本分自然,作者的“想法”似乎并不多。“素颜”和“不做”现在被提倡。有创作经验的校友们会知道其实很难写好。应该说作者的表现已经相当不错了。

首先,作者“刚强中蕴美”的高雅,这篇几乎所有的点画都是“追求蓬勃动态和不断更新的视觉冲击力,成为运笔过程的指导思想)”,用尽全部力量。由于内心所显露的文化内心差异大或思维出发点不同,此解体可通过与库容量比较来判断高低。

这篇对结构和一些点火做了许多有规律的处理,似乎可以分辨出这些特征的来源。例如,方框形态的处理和高钩头重而轻的反复,会让人联想到池英的墨迹《千字文》。最显眼的是,行走的地面总是从左边出发,精彩地溢满了收笔处,所以这个撇字显得特别重(取自北魏墓地吗)。

在打结上,作者大量使用了放射状结构的“美字法”,这似乎又受到了现在广为人知的欧阳通楷书的影响。但仍要注意收容和放置处理。这本楷书写得多寡,似乎缺乏含蓄的表达。例如,按图片,或者只增加重量。很单调!可以变得更丰富一些。而且标题的落款都是靠上的,下半部略有悬空。

在第十二届国展上,故事作品的整体质量不错,也有许多优秀的作品。李婷是一位有创作实力的书法家,他的楷书并不像任何一家,可以把各种书法风格融合在一起,也比较和谐,这是很难的。但这并不是结束。作品内仍有可以提高的地方。这要在以后的书法研习中多考究。

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