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过于重视装饰性风格的一幅山水,你怎么看,王时敏绘《苍岩雨色》

在一般人的印象中,描绘天涯海角山谷的作品无疑是异想天开、雄心勃勃的。但每个画家都有自己的理解,也有自己的想法。如果反过来说会怎么样呢?这幅“苍岩比色”就是一幅“不走寻常路”的山水画。画面中群山崎岖不平,苍苍柔美,丝毫找不到雄壮霸气的感觉,整体看来十分柔美。这种温柔的感觉,正是明末董其昌所推崇的南派画风。《苍岩飞色》是王时敏的作品,王时敏恰好是董其昌的弟子董其昌是一位非常有魅力的画家,他能够与同时代的强者并肩作战,使他的艺术理念发扬光大。王时敏作为他的弟子,在风格上极力表现清雅悠闲的风韵。

王时敏苍暗于色

这种柔和的画风似乎不能为许多现代人所接受,做作,没有山势。但有些古人认为真假无所谓,只要画有文人气质,有文雅情感,就是好作品。王时敏在画“苍岩比色”时,主要画的是浅姜红色,遇到山势交汇处,则加一点翠绿色。这种行为有点有失技巧之嫌。画较细腻的作品,最怕脏乱,王时敏在此加色彩运用的创作行为有何目的,令人怀疑。根据绘画的见识,这部作品是在王时敏的晚年画的。一个人的造型能力,笔墨的控制能力随着年龄的增长而退化。也许王时敏在创作中试图掩饰自己的弱点,结果有些巧妙地弄错了。

王时敏昌庵牛色国父

你可以从不同的角度欣赏这种堆砌的山水画,从中学习王时敏的笔墨和色彩的运用。一幅画要有味道。这个味道就是画家感情的表现。表现情感的基础是技法。高级的技法让人觉得应该如此,很难察觉。像“苍岩比色”这样被所有人称赞为“技法好”的作品更适合做一幅画。在绘画创作中,尤其是传统国画中,临摹是学习的必由之路。有的作品可以学气,有的作品可以学实际的技法。“窗岩比色”就是一幅教育示范画。

王时敏昌庵牛色国父

王时敏在画近景时有点吃不消。“密集恐惧症”患者看到这里一定会发疯。他能把笔墨锻炼得一丝不苟,但仍画不出散漫的精神。这时他要知道,他自己真的老了,不再是当年名门才子了。王时敏晚年不专心画画,他的画画功力有些退步。他作为豪门大将,面对时代的变化,首先要考虑的是家族的命运。与他同时代的画家王鉴截然相反。王鉴年纪越大,画得越好。王鉴晚年已经超越了王时敏的业绩。

王时敏昌庵牛色国父

在山水画的创作上,无论笔墨的复杂与简洁,只要能画出山的气质,就会令人肃然起敬。这些“苍岩比色”之类的东西都是靠技法堆砌起来的,只会让人越看越觉得累。

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